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    《萬里歸途》:中國外交官的“辛巴達歷險記”

    陳 捷

    作為撤僑題材,在展現高燃的愛國主義情懷和大片既視感上,《萬里歸途》與《戰狼2》《紅海行動》等前作有相近之處,但總體而言,它們是氣質并不一樣的作品。盡管影片在寧夏小鎮1∶1還原出了一個戰火中的非洲城市,還原出綿延不絕的建筑、街道、遍布荒野的難民營,但影片真正意圖展現的并非一場真實的戰爭。《萬里歸途》中,歷史被推至遠景、個人被凸顯,一個叫做宗大偉的中國外交官立在了銀幕中央。

    一個手無寸鐵的外交部一等秘書,在影片所建構的十五天時空里,每一天都在異國的戰亂中經歷生死時速,自保尚且困難,他將如何帶領同胞脫離險境、走向歸途?

    影片解決這個懸念的方式,是采用“神話”敘事,即將故事與神話原型關聯起來,在人物設定、敘事節奏和風格,以及主題的世界性上尋求呼應。《萬里歸途》在敘事上最值得重視之處,正在于此。

    在關于宗大偉的故事講述到第六個夜晚時,努米亞政府軍全面失守,宗大偉與大使館徹底失聯,在淪陷的萊普提斯、塞布拉塔城中,雨水和霧氣籠罩著暗夜。就在這個夜晚,宗大偉在廢墟中撿到了一本殘破不全的《一千零一夜》,《航海家辛巴達》正是《一千零一夜》中最著名的故事之一。自此以后,宗大偉的故事就伴隨著法提瑪朗讀辛巴達故事的聲音展開——

    “從前,有一個航海家叫辛巴達,有一天他變賣了所有的房產和田地,開始了他的海上冒險。”

    從人物設定上看,宗大偉和辛巴達一樣,都是一個屢次遭遇死神、九死一生的人,作為懂阿語的外交官,他多年來歷經戰亂、地震、瘟疫,卻依然一次又一次踏上冒險的旅程。

    從敘事的節奏來看,辛巴達的故事分成七段,講述了他七次神奇的遠航,每當他結束一次死里逃生的航行,他很快就會主動投入到下一次。宗大偉也同樣如此。黑夜來臨,太陽升起,在十五個日夜交替的講述中,他一次次擺脫危險,又一次次將自己重新置入危險境地:本以為完成任務后不必出機場即可回國,結果讓位給臺灣同胞,自己滯留大使館;本以為第二天可以回國,結果章寧意外中流彈身亡,他只能代替章寧出發解困邊境的中國僑民;經過一番和邊境官哈桑的斗智斗勇終于取得了出境通行證,卻發現章寧的妻子白婳還被困在塞布拉塔;終于找到了白婳和她的女兒法提瑪,卻又不得不去尋找脫隊的同伴;終于,徒步穿過茫茫沙漠,安全抵達迪拉特,擁抱了邊境官哈桑,彼此囑咐好好活著,結果轉眼間哈桑的身體被高高掛起,他不得不再度面對叛軍首領穆夫塔,玩起俄羅斯輪盤賭的游戲……

    “人們緊緊攙扶著,凝望漆黑的海面。有人在哭泣恐懼,但沒有人被大海吞噬。”

    伴隨著法提瑪的朗讀聲,辛巴達所經歷的奇幻旅程緩緩展開。在這種聲畫關系中,辛巴達的磨難和宗大偉的磨難合二為一,努米亞共和國就像是一個童話中的歷險世界。影片中的人們也同樣點起篝火,燃起炊煙,在茫茫無邊的沙漠中,細小的人們連成一線,他們緊緊攙扶在一起,凝望著遠方的地平線。

    “忽然,一個大浪涌來拍打著船身,海上的城市也消失了,大船失去平衡,沖著礁石而去,辛巴達的同伴們都葬身海底。辛巴達把死去的同伴全部埋葬,只剩下他一人。他面向故鄉的方向,挖了一個大坑。”

    法提瑪讀到這里擔心地問媽媽:“辛巴達要死了嗎?”而此刻宗大偉正面臨著和穆夫塔的對決。很多人對影片中兩度出現的俄羅斯輪盤賭不解,不知為何要用如此大篇幅戲劇化的場面和一個“魅影”模樣的反派來沖淡影片的真實感。當宗大偉艱難地對穆夫塔吐出那四個字“我跟你玩”之后,是死一般的寂靜,烏云掠過太陽,告訴我們,一個關于英雄成長的神話敘事又開始了。

    “辛巴達在海上漂浮了好多個日夜,終于回到了他的家鄉。”

    《一千零一夜》里,航海家辛巴達把七次出海的故事都講完之后,笑著對聽眾里的另一位辛巴達說:“陸地上的辛巴達先生,我人生中七次出海的傳奇經歷都講完了,現在你該清楚我今日如此幸福的生活也是來之不易啊!”辛巴達的故事里有宏大的戰爭場面、神奇的魔法世界、獨特的異域風情、險象環生的情節沖突,是一個普通人成長為英雄、又還原為普通人的故事,是一個普通人在歷經波折劫難之后,終于明白了平安和平凡的不易,明白了故鄉,是最終也是唯一的目的地。

    《萬里歸途》講述的正是一個中國的“辛巴達”故事。宗大偉把那本殘缺不全的《一千零一夜》送給法提瑪,事實上他的故事也正如同《一千零一夜》里的那些童話,講述著人類對于和平的渴望、對于家的向往。他對邊境官哈桑說:“我們都是從(非洲)這片大陸走向世界的。”他的故事也將從大陸走向世界,在萬里黃沙、漫漫征程中,將一段中國的“辛巴達歷險記”講給世界聽。

    影片的最后,宗大偉終于在漫天飛雪中回到依然沉浸在新年氣氛中的家鄉。他下了出租車,緩緩走在燈火通明、人潮洶涌的街道上,恍如隔世。他面色凝重,神情中有一絲緊張,突然響起的鞭炮聲驚嚇到他,那一瞬間似乎又把他拉回戰場。他夢游般地走上樓梯,在家門口停住,屋內歡聲笑語,溫暖如春,妻子抱著剛出生的女兒,勾勒出人間最美的圖景。

    這一幕催人淚下。這個“辛巴達”終于回到了故鄉,又變回一個普通人。

    “這多好。”

    萬里歸途的終極意義,不是為了戰勝什么、彰顯什么,而是為了珍惜今天的來之不易。

    (作者為江蘇省電影家協會副主席、南京藝術學院影視學院院長)

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