周錫山
俞振飛1902年出生于蘇州，今年是他誕辰120周年。他的父親是江南曲圣俞粟廬——清代權威昆曲家葉堂的唯一傳人。俞粟廬親自教導兒子學習文化和昆曲，將他培養成卓越的京昆藝術大師。
正是因為有深厚的文化底蘊，俞振飛登上舞臺表演時不僅技藝精湛，還透出一股濃郁的書卷氣。昆曲中的小生多為書生，俞振飛用自己的“書卷氣”取代了傳統小生的“脂粉氣”，將小生藝術的品位提高到了一個新高度，至今未被逾越。
俞振飛5歲開始學習文化。父親認為白話文太淺，一開始就教他讀“四書五經”并練習書法。家中藏書頗豐，俞振飛從小就喜歡鉆到父親“四壁圖書”的書房里去，“見書就讀”。先看經、史、子、集，后看醫書和各種雜書、閑書。俞振飛十幾歲時就學會作詩、填詞作散曲和小令。父親在他14歲時又先后安排他拜著名畫家陸廉夫、馮超然為師學畫。俞振飛后來的博學多才，正大大得力于早年讀書學習的廣泛。
他從6歲開始學唱昆曲。雖然只要幾遍、至多十幾遍就能學會一支曲子，但父親仍然規定他每一支曲子要唱一百遍以上；只要有一點唱得不對，就要從頭來過，再唱一百遍，直到滾瓜爛熟為止。中國有句諺語：“拳不離手，曲不離口。”其前提是“立志須高，入門須正”，基本功必須極其扎實。用這樣的方法，俞振飛到19歲便能隨父學唱《納書楹曲譜》中的所有曲子兩百多出。
這個時期，著名實業家穆藕初于1921年發起成立了上海昆劇保存社，吸收了上海和蘇州的眾多著名曲家，傳承和弘揚昆曲。同年，上海昆劇保存社借地蘇州創辦昆劇傳習所，招收的學員即后來著名的傳字輩。而俞振飛因師從江南昆曲最后的專業團體全福班的沈月泉、沈錫卿學習表演身段，與傳字輩出自同門。俞振飛的唱功無人可及，傳習所所長孫詠雩再三叮囑其最杰出的學生顧傳玠和朱傳茗要多向俞振飛學唱。傳字輩學生在上海實習演出期間，俞振飛多次與他們同臺串演，與傳字輩師弟們關系親密。
1930年冬天，28歲的俞振飛在京劇名旦程硯秋的邀約下，專程到北京拜了京劇名小生程繼先為師。兩年后，俞振飛又應邀與程硯秋之合作，兩人一直合作巡演六年，譽滿京、津、滬、寧等城市。1939年起，俞振飛成為京劇四大小生之一。自1921年到1950年的近30年間，俞振飛除了與程硯秋、梅蘭芳長期合作演出外，還與其他二三十位京劇名家合作演出。“與高手過招”30年，才造就了他在京昆劇中獨創的儒雅、秀逸的俞派小生風格。
梅蘭芳在20世紀20年代初聽到俞振飛唱昆曲后，便激動地拉著他的手不放，說：“我今天聽到了真正的昆曲。”后來梅蘭芳又對秘書許姬傳說：“過去我在北京聽到的不是正宗的昆曲，我想象中的昆曲一定是像今天聽到的那樣。”梅蘭芳主動請俞振飛幫助自己提高水平。1933年，梅蘭芳南遷、定居上海后，請俞振飛教曲，在其幫助下研究昆曲，對以前學過演過的五十多出昆曲戲加以整理并重新認識。梅蘭芳后來回憶說：“我們這個研究昆曲的小團體里，加上俞五爺，更顯得熱鬧。那一陣我對俞派唱腔的愛好，是達于極點了。我的唱腔，也就有了部分的變化。”
限于歷史條件，20世紀前中期的戲曲名家極少有機會拍電影。1955年，梅蘭芳要拍攝昆曲電影《斷橋》，提出請正在香港的俞振飛回來合作。1959年，梅蘭芳又與俞振飛合作拍攝《游園驚夢》彩色昆曲電影，梅蘭芳扮演杜麗娘，俞振飛扮演柳夢梅，梅蘭芳最優秀的弟子言慧珠扮演春香，傳字輩名家華傳浩扮演杜母，昆大班以華文漪為首的8位旦角學生做花神……如此豪華的陣容舉世無二。這兩部電影，是20世紀中國最杰出的生旦合作的昆曲電影，也是當時戲曲藝術的標志性成果之一。
俞振飛不僅演唱一流，而且善于思考、精于創作。1955年，俞振飛到杭州參與昆劇《十五貫》的創作和修改。著名昆劇演員周傳瑛說：“振飛同志歸來，立即投入了復興昆曲的工作。這時候我們已經著手改編昆曲傳統戲《十五貫》了。我本來不是演況鐘這一類角色的，但要突破自己原來行當的局限，一定得下苦功。在排練過程中，我得到許多同志的真誠幫助，振飛同志就是其中重要的一員。他花了好幾個晚上來指導，不少次議論到半夜三點多鐘……”1958年，在周總理的提議下，上海市戲曲學校組織班子著手改編《墻頭馬上》劇本，又請俞振飛、言慧珠、朱傳茗等一起討論修改。此后邊排邊改，反反復復排了十幾遍，本子也修改了十幾次。俞振飛還讓學生參演，在唱腔創作和表演指導方面也作出了重要貢獻。周總理看了《墻頭馬上》后，稱贊俞、言二人為“最佳搭檔”。
自1955年回上海后，俞振飛開始了其藝術生涯的輝煌階段，在此后的漫長歲月中，他完成了熔昆京藝術為一爐、書卷氣濃郁的儒雅秀逸的俞派表演藝術風格，成為公認的新中國70年戲劇史上里程碑式的昆京藝術大師和標志性的文化大家。他的多部代表作皆成為傳世經典，同時又著有《俞振飛藝術論集》《粟廬曲譜》《振飛曲譜》，亦是一位杰出的昆曲理論家和教育家。
而作為同樣杰出的戲曲教育家，俞振飛培養的小生演員有百余人，皆活躍在全國各地京昆舞臺上，最著名的有蔡正仁、岳美緹、薛正康、黃正勤等。
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